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藝術品市場大部分都是魚龍混雜，好壞參半。在這其中最為突出的可以說是陶瓷市場，導致這種現(xiàn)象的主要原因還是因為這其中的利潤較為豐厚，由此不單單吸引了廣大藏友，與此同時也招來不少不法商販的目光，想要從中謀取暴利。這也成功的導致了瓷器鑒定成為藏家不可或缺的必修課。下面就為大家介紹一種鑒定瓷器的方式，那就是看光澤。
所有的瓷器都是有光澤的，正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤，是鑒定瓷器真?zhèn)渭澳甏h近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些“光”呢.
一、賊光，或稱新光、火光、浮光，一種發(fā)于瓷器表面炯炯刺目的光，像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證明，不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷，一旦開箱示人，其光澤依然燦爛如新，南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就屬于這類舊瓷。所以，新的不一定不老，看瓷也必須辯證地來看，不能一刀切。
二、寶光，一種由內而發(fā)的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具有這種寶光的舊瓷都是瓷質精良、胎釉優(yōu)秀的上乘之作，它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗，即使歷經數百年也依然如故，依然光輝奪目、寶光四射。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就屬于這類瓷器。
劉偉華《加官》
三、無光，雖然暗淡、失亮，反射不出明顯的光來，但也應屬光的一種。具有這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變?yōu)楝F(xiàn)在的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。但是正如新的不一定不老，老的不一定不新一樣，有些新瓷，通過人為加工處理，也可以將其表面的火光去凈，變成無光之器，但它的本質卻是新瓷。
四、玻璃光，近似于酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光，它不同于上述的寶光，它有一種玻璃的質感，亮度也較高，而且傾向于外爍，少生于內含。具有這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮，有的即使埋在土中歷經千年，依然光亮不減當年。此類瓷器尤以宋代哥窯制品及景德鎮(zhèn)影青瓷制品為盛。
五、蛤蜊光，一種鮮見、奇異的美麗光，它產于彩瓷和含鉛瓷上，而與青花絕緣?？上Ц蝌酃獾降资且环N什么樣的光，目前尚無定論，蛤蜊本是生在淺海的長約3厘米的軟體動物，殼卵圓形，淡赭色，周圍紫色，因此筆者認為蛤蜊光就不應脫離蛤蜊本體的顏色，就應當是淡赭或紫色，或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光，此說可列為離題不遠之論。有的則認為是一種無色的閃爍之光，是瓷面產生的膜狀物所致，可以用“電光水”、鍍膜法制造假“蛤蜊光”。
蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要多少年才能形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討達到公認共識。
在這里必須強調的是，上面所說的五種光澤是不會同一時間出現(xiàn)在一件瓷器收藏品上，基本上都是一種光澤，除了有蛤蜊光的面外。總而言之，收藏者主要還是應該在實踐中多看、多學習、多對比，鍛煉正確認識和辨識瓷器光澤的過硬本領，來增強鑒定瓷器真假的水平。
