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有一句俗語：大器難成。即緣自“釉里紅”器皿的加工。古人喜好之朱紅，與我們現(xiàn)在所說的大紅很不同，色澤清雅而略偏橘紅色，若是用了大紅，就俗了。

一、青花釉里紅藝術(shù)瓷的起源

釉里紅系創(chuàng)燒于6 0 0多年前的元末，流行于明初。也許是釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調(diào)。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美：所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步。

吳國興《鐵骨清香》

釉里紅的成色由氧化銅繪制煅燒而成，氧化銅在攝氏8 0 0度以上即會蒸發(fā)，但鈷藍成色的溫度卻高達攝氏1 3 0 0 度：要同時保持青花和釉里紅成色，多少有點僥幸。所以燒制釉里紅，從顏料配制和自始至終的制作工序都要十分嚴格。若稍有偏差，就有整窯報廢之可能，曾聞先輩說過燒制釉里紅，十能出一者，可謂佳矣！這是對燒制釉里紅難度大的寫照。

明代洪武時釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風(fēng)，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。釉里紅由于在康熙后期已經(jīng)成功制作，所以雍正早期釉里紅制品有康熙遺風(fēng)，康熙后期御廠瓷器制作水平有很大提高，瓷器繪畫以及釉里紅發(fā)色等有所變化，多了釉里紅發(fā)色。

二、青花釉里紅瓷的美學(xué)價值

火中鳳凰。青花釉里紅畫面，儼然是寓意深刻、最富民族特色的中國國畫。它把國畫與精美的瓷器相結(jié)合，其藝術(shù)價值顯然大為提高。在富于變化而又優(yōu)美的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷器造型上，在潔白的瓷胎表面，繪制精心設(shè)計的高雅國畫，青紅對比絢麗多姿，罩上玉質(zhì)感很釉色美等四美于一器，再經(jīng)過難于駕馭的火的藝術(shù)的洗禮。簡直成了火中鳳凰！這種巧奪天工的藝術(shù)珍品，在元代創(chuàng)制伊始，極為難得，只能作為帝王等貴族收藏欣賞，或作為國寶“賜贈”友邦。

吳國興《蘭吐幽香》

青花釉里紅藝術(shù)瓷是素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。它的色調(diào)比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或?qū)憣崒懸?，都意境深遠，巧奪天工。

青花釉里紅藝術(shù)瓷對瓷器的造型有廣泛的適應(yīng)性。藝術(shù)瓷的造型多為瓶類，其造型變化無窮，一般有大小、高低、寬瘦之分。同一器型，其上下的直線與曲線交替運用。其中以小口矮頸豐肩下收，挺拔小底的梅瓶，飾以青花釉里紅畫面，更是相得益彰，耐人尋味。它的俊俏秀麗宛如秀美的少女，能超越時空界限，歷經(jīng)千百年一直為中外人士所喜愛?，F(xiàn)代，箭筒以及各種夸張變化的造型，甚至殘缺美的造型，飾以青花釉里紅畫面無不妙趣橫生。

三、具有超越時空的永久魅力

自元代創(chuàng)造青花釉里紅藝術(shù)瓷以來，歷經(jīng)明、清以至現(xiàn)代，在這6 00多年的發(fā)展歷程中，一代代藝人辛勤探索，從起步階段的釉色不夠純正，造型、圖案的比較單一，發(fā)展到釉色純正，造型、圖案日趨豐富多彩。新中國建立以來，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)得到了迅速的恢復(fù)與發(fā)展。尤其是改革開放以來，瓷業(yè)進入了新的發(fā)展時期。隨著國際貿(mào)易的增多，國內(nèi)人民生活的改善與提高，國際、國內(nèi)兩個市場對藝術(shù)瓷的需求量日益增大，青花釉里紅瓷進入了新的繁榮時期。它的藝術(shù)精品可以被國家收藏，外商或高收入者購買鑒賞，一般藝術(shù)品可以美化廣大人民的生活。

青花釉里紅瓷的造型與畫面，可以隨著時代的前進而不斷更新。因此，這一藝術(shù)瓷中的奇葩可以超越時空永放異彩！