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花卉作為陶瓷裝飾主題最早出現(xiàn)于古埃及、中世紀的伊斯蘭，以及我國早期的陶瓷中，在陶瓷裝飾設計藝術中具有獨特的魅力和地位，而牡丹作為花卉紋飾中人們最喜聞樂見的重要題材，以其豐富的造型、構(gòu)圖形式給人們以美的感受。
從某種意義上來說，牡丹紋飾因其寄寓了人們對生活的美麗憧憬、希望和具有富貴與吉祥的基本內(nèi)涵，同時又具有象征的本質(zhì)特征、耐人尋味的意蘊，而廣泛地運用在陶瓷裝飾上。
在歷代陶瓷裝飾上的牡丹題材，在表現(xiàn)形式上可分為朵花、纏枝、折枝的圖案形式和國畫形式兩大類。傳統(tǒng)牡丹瓷畫，基本上是圖案與國畫形式的繪畫裝飾，色彩以濃艷為特色。而現(xiàn)代陶瓷裝飾中的牡丹題材，繼承傳統(tǒng)牡丹裝飾中的優(yōu)良技藝，根據(jù)瓷器的造型加以變化，在寫實中加以變形，用概括提煉的手法繪制。把國畫形式與水彩、油畫等西畫技法相結(jié)合。運用高溫顏色釉綜合裝飾、指畫、刷花等新技藝，采取把繪畫、雕刻、書法等藝術形式融為一體的表現(xiàn)手法創(chuàng)作。
唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。”牡丹花在唐代推崇到“國花”的地位，牡丹以其雍容華貴贏得唐代人的喜愛?！痘ㄩ_富貴》作品，以圓盤作畫，紅、黃。粉、牡丹盛開，錯落有致， 設色華麗，雍容大度，風骨傲然，沒有半點媚顏。兩只蝴蝶翩翩飛舞，畫面動靜結(jié)合，具有深厚傳統(tǒng)功力，無不洋溢著大自然蓬勃向上的生機。也蘊含著富貴吉祥的美好寓意。
隨著時代的發(fā)展，每個時代都有其對待花卉紋樣的獨特方式，花卉裝飾又有了新的特點。作為新一代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術家，在學習和繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術的同時還應大膽的探索和創(chuàng)新，使牡丹裝飾紋飾更加的充滿靈活性和內(nèi)涵性，即融合傳統(tǒng)的精髓又具有時代的特征，達到人與自然花卉的和諧統(tǒng)一。被坊間譽為“牡丹仙子”的徐國琴老師，便是其中最杰出的代表。
牡丹被人稱為“富貴花”，它花開時花團錦簇，嬌艷動人，然而徐國琴老師筆下的牡丹卻另有一種別樣的美。畫中幾多盛放的牡丹毫不掩飾對春色的熱愛，盡情綻放，青花色調(diào)的渲染畫出花瓣的層次感，幾個含苞待放的花骨朵兒為春天更添一份暖意，兩只飛舞的蝴蝶更讓整個畫面多了幾分靈氣。老師作品用筆簡練,表達的內(nèi)容生動活潑，構(gòu)圖格調(diào)高雅.給人強烈的視覺美感。
在中國悠遠的瓷繪歷史中，牡丹紋飾占有其獨特的地位，發(fā)展至今已達到前所未有的藝術成就。在現(xiàn)代陶瓷藝術作品中的牡丹瓷畫中，牡丹也被賦予了新的使命。
