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一般情況下，人們把福建地區(qū)生產(chǎn)的瓷器，都稱之為建窯瓷。在建瓷中，最受重視的就是“建黑”和“建白”兩種瓷器。前面說過，“建白”指的是明代德化窯的白釉瓷器;而“建黑”，就是指宋元建陽窯燒造的黑釉瓷器。在宋代時，建陽窯燒造的黑釉茶盞無論數(shù)量或質(zhì)量，均位居第一，著稱于世。建窯也因此而躋身于宋代的著名瓷窯之一。

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在進行黑釉瓷器鑒識真?zhèn)螘r，先看造型。真品造型敦厚古樸，大小適宜，線條自然流暢，修胎隨意大方。端在手上，散發(fā)出一種古意盎然的氣息。仿品上手，感覺比宋盞要略大些。外觀過于規(guī)整，胎釉比真品要顯單薄，制作過于靈巧?？傊?，古韻嫌不足。多看真品，不難感受。
　　再觀其胎體。真品上手較沉，有壓手感。烏泥胎胎質(zhì)堅致，修胎隨意有力，雖粗糙卻自然。圈足雖是玉環(huán)式，但較淺而近于平底。由于宋代施釉常用浸釉之法，工匠須手捏圈足，盞口朝下，浸入釉漿。這樣，在圈足邊緣的胎面上，有時會留下工匠以手抓捏的手指痕，這也是真品的一個特征。另，圈足內(nèi)沿可常見少許淺黃色的墊餅殘跡，因高溫燒造而粘附于上，不易脫落。這一點，也是真品的特征之一。胎底于放大鏡下可見呈肥膩狀，這是時間造成狀態(tài)，所以無法做出。仿品在放大鏡下是做不出肥膩的玉質(zhì)感來的。常見的仿品胎土的加工過細，修胎過于整齊。胎壁稍嫌薄。圈足弧度過圓，底足常挖得稍深。由于配比掌握不好，胎色不夠深，不似宋代真品的粗、紫、黑、堅，有一種沉重感。

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宋代黑釉盞一般都是出土器。經(jīng)過千年土中腐蝕，釉面用手摸起來應有一種扎手感，放大鏡下可見坑坑洼洼的麻子狀和條狀的侵蝕痕跡，嚴重的可見露胎之處。另，褐色兔毫比黑釉更易受浸，因此，用手摸之，可有凹凸不平之感。放大鏡下可見兔毫凹陷于黑釉之下，這就是時間的烙印。仿品常釉面平滑、光亮，黑釉和兔毫在同一平面之上。也有用強酸腐蝕處理，使整個釉面受損，變得木死無光，沒有溫潤之感。也有用金剛砂或砂紙打磨口沿做舊，仔細觀察，便可看出其中的貓膩。