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以史為線，看陶瓷沿革；
盡全時空，品瓷藝魅力。
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——中瓷藝術館“瓷史講壇”
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淺絳彩的工藝特征
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淺絳彩瓷是晚清同治年間在景德鎮(zhèn)新興的具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，經(jīng)光緒至民國初期歷時60多年。
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光緒淺絳彩名家潘植南繪仕女紋壁瓶
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以程門、金品卿、王少維為代表的皖南新安畫派畫家，把中國文人繪畫的表現(xiàn)技法以其審美旨趣在陶瓷上進行表現(xiàn)，創(chuàng)造了類似于淺絳山水畫淺絳彩瓷，把當時的瓷繪工藝與傳統(tǒng)中國畫結合，實現(xiàn)了陶瓷繪畫藝術向個性化創(chuàng)作的歷史轉變。
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程門作淺絳彩山水花鳥琮式瓶
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淺絳彩瓷的繪畫顏料為“粉料”，它是在傳統(tǒng)粉彩繪畫顏料（生料）中加入一定量含鉛質的雪白顏料配制而成。淺絳彩瓷繪畫省去了傳統(tǒng)粉彩用鈷料繪制，再填粉彩、雪白等色料的復雜填色工序。
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淺絳彩人物鼻煙壺
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粉彩繪畫生料墨色深而亮，淺絳彩繪畫粉料墨色淺而淡。由于淺絳彩瓷所繪畫顏料酷似中國水墨畫用色，故別有韻味。
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金品卿作柳蔭春燕淺絳彩花鳥硯屏
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第一，淺絳彩瓷將淡青、淡綠色等淺絳彩透明色料直接填于紋飾之中，因而粉彩有渲染、點染、洗染、罩色等工藝，而淺絳彩則無，粉彩色厚瑩亮，而淺絳彩淺薄色澀。
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淺絳彩高山流水人物紋茶盤
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第二，淺絳彩瓷繪畫畫師一般具有較高的文化素質，多數(shù)畫師能兼工山水、人物、花鳥、蟲魚之類，而不是只專工一種題材繪畫或填色。
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淺絳彩圓形瓷板
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第三，淺絳彩瓷畫師，從圖稿設計、繪畫、填色等各工序皆由一人獨自完成，繪畫者均親力親為隨心率意在瓷上繪畫、落款，想畫什么就畫什么，而不是按樣制作，作品能自由地表現(xiàn)繪畫者的主觀思想、個性特色、獨特風格。
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金品卿作杏柳春燕淺絳彩花鳥帽筒
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第四，清末粉彩瓷繪裝飾內容多取前代粉彩圖案為藍本，而淺絳彩瓷作者則把紙絹畫上的文人氣息和濃郁的寫意風格表現(xiàn)在陶瓷上，創(chuàng)造出一種既淡雅又奔放，前無古人的瓷畫風格。
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淺絳彩山水筆筒
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可見，淺絳彩瓷根據(jù)繪畫者意愿有感而發(fā)繪畫，自由創(chuàng)作，一氣呵成，即便是同一題材，也是個性凸顯，各有千秋。因此，傳統(tǒng)粉彩顯得“工”，而淺絳彩顯得“活”。
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民國淺絳彩藥缸
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淺絳彩改變了部分粉彩材料的性能，省略了粉彩瓷畫繪制的某些工藝特征，作畫填色環(huán)節(jié)相對于傳統(tǒng)粉彩而言趨于簡便。
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王少維作無款人物帽筒
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清末供職于御窯廠的畫家以程門、金品卿、王少維等為領軍人物的一批皖南籍畫家，沖破官窯的束縛，打破清規(guī)戒律不拘于傳統(tǒng)粉彩瓷的程式化創(chuàng)作方法，以淺絳彩之法在陶瓷上繪畫，開啟了瓷上純繪畫藝術之表現(xiàn)先河。
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淺絳彩山水花鳥溫鍋
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他們將中國水墨畫的意韻與陶瓷工藝相結合，以淺絳彩形式繪于瓷上，提高了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的文化品位，也對當時的陶瓷業(yè)產生了巨大的震撼和沖擊。
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