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以史為線，看陶瓷沿革；

盡全時(shí)空，品瓷藝魅力。

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——中瓷藝術(shù)館“瓷史講壇”

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當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷在裝飾風(fēng)格上的發(fā)展

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當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾風(fēng)格的發(fā)展上也取得了一定的突破。

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徐墉 《耋耄富貴》

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裝飾風(fēng)格方面，清代以來(lái)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的繁縟、滿飾、華貴的“宮廷”畫風(fēng)得到普遍改進(jìn)，取而代之的是現(xiàn)代簡(jiǎn)約、空靈、淳樸、明快的風(fēng)格，更加適合現(xiàn)代社會(huì)審美情趣，更加彰顯藝術(shù)家的個(gè)性特色。

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袁智勇 山水·鑲器

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裝飾表現(xiàn)形式與工藝上，清末以后瓷畫與紙畫漸趨一致的畫風(fēng)，那種以傳統(tǒng)陶瓷繪畫作裝飾一統(tǒng)藝壇的局面，已被表現(xiàn)力強(qiáng)、不拘形式的畫法所改變，陶瓷裝飾的程式化、裝飾化被打破，陶瓷裝飾不再受傳統(tǒng)彩類工藝、材料的表現(xiàn)形式界定，形成了風(fēng)格各異、流派眾多的陶瓷裝飾新格局。

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江濤 《春風(fēng)含笑》

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藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念在更新，裝飾意識(shí)在升華，更講究隨形賦彩、因材施藝，更注重虛實(shí)空間的處理、意境空間的再造、工藝材料的出新、陶瓷藝術(shù)繪畫語(yǔ)言的綜合運(yùn)用，使陶瓷繪畫裝飾向多元化、個(gè)性化方向轉(zhuǎn)變。陶瓷繪畫裝飾突破了繪畫與工藝的界限，還原對(duì)陶瓷藝術(shù)本真的探索，體現(xiàn)了較強(qiáng)的時(shí)代感、民族性和國(guó)際化。

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陶然 《君子風(fēng)范》

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在裝飾題材上，現(xiàn)代社會(huì)生活方式給藝術(shù)家創(chuàng)作了更為廣闊的天地，提供了更多的創(chuàng)作素材?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作多以自然景物、民俗民情和民族文化的現(xiàn)實(shí)生活題材為主旋律。

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劉偉華 《大壽康寧》

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在裝飾構(gòu)圖上，除了傳統(tǒng)的主題表現(xiàn)、通景形式、錦地開(kāi)光式、圖案邊腳式外，新穎別致的構(gòu)圖層出不窮，產(chǎn)生了諸如分層平地式、分格條塊式、畫龍點(diǎn)睛式、散點(diǎn)滿布式等多種新形式。

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高義生 《月照松林》

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在裝飾表現(xiàn)形式上，除精工重彩的寫實(shí)裝飾形式之外，更多的是采取兼工帶寫的繪畫形式，寫意和抽象共生共榮，相輔相成。

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袁少輝 《躍進(jìn)》

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寫實(shí)者一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，將描繪物象刻畫得栩栩如生，呼之欲出，令人驚嘆藝術(shù)家的絕妙技藝；寫意者雄渾大度，氣勢(shì)磅礴，寥寥數(shù)筆，形神皆出，令人感受到藝術(shù)家瀟灑的筆墨神韻和情懷；抽象者匠心獨(dú)運(yùn)、意蘊(yùn)深邃，將形式與創(chuàng)意融于一體，用心揣摩而又令人覺(jué)得技藝精湛、意趣豐富，同時(shí)留給人們更多的聯(lián)想空間。

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（圖文自網(wǎng)絡(luò)）

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中瓷藝術(shù)館

Since1996

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宗旨

崇正以行事，秉德以作人

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精神

揚(yáng)中華瓷韻，承傳統(tǒng)文化

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理念

推介著名陶藝家的藝術(shù)珍品

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承諾

絕無(wú)贗品，假一賠十

7日內(nèi)無(wú)理由退換貨

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建言

專題性收藏

量力而行

貴精不貴多

已故藝術(shù)家的絕品

老藝術(shù)家的珍品

中青年陶藝家的精品

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聯(lián)系方式

0311-68008895

158 0311 0505/0606/0707

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