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毛光輝是景德鎮(zhèn)當代藝術陶瓷領域著名的美術家，“毛氏花鳥"創(chuàng)始人，景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院首批院士之一。
在當前瓷壇名家迭起、新秀競榮的激烈競爭中，毛光輝憑什么脫穎而出、名聲遠揚？憑的是他細膩的心思，憑的是他筆下的扎實功力。
創(chuàng)作中的毛光輝
毛光輝擅長粉彩花鳥，善用中國傳統(tǒng)的寓意手法，使畫面具有無窮的意境，作品生動活潑，構圖新穎別致。他的畫形神兼?zhèn)洌懖⒂?，用筆多變，自成一格。
毛光輝 事事如意/粉彩瓷板
作為文人瓷畫，粉彩瓷畫的創(chuàng)作離不開國畫創(chuàng)作，毛光輝在藝術創(chuàng)作上取法于以中西美術交融為特色的嶺南畫派，尤其是借鑒了高奇峰的藝術特色與風格。
高奇峰 石榴小鳥/紙本鏡心
在創(chuàng)作中，毛光輝將嶺南畫派的寫實性、色彩性運用到了瓷畫中。他筆下的花鳥，結構嚴謹，造型講究。通過透視、光影、明暗、空間的表現，使畫面更加寫實。
毛光輝 事事如意（局部）
毛光輝的作品，多用沒骨法繪畫花鳥，不以線描輪廓。由于減少運用線條，遂避免了平面的感覺。結構布局主次分明，層次自然。羽毛以干筆絲毛之法畫出，茸毛質感極強，形象逼真。
毛光輝 晚香/瓷板
毛光輝師從于陶瓷美術家鄧肖禹先生，但又很重視研習“珠山八友”中的花鳥畫大師程意亭、劉雨岑的作品。
程意亭 黃花吐艷圖/瓷板
程意亭的《黃花吐艷圖》，畫面構圖上虛下實，繪秋菊、小鳥、山石于上，結構嚴謹，色彩上的把握，使小鳥成為整幅作品中的“點睛之筆”。
程意亭 黃花吐艷圖（局部）
其羽毛用墨色勾勒，與菊花、山石的顏色成鮮明對比，加以絲毛手法，將小鳥的羽毛蓬松之感充展現在畫面上，惟妙惟肖。
程意亭 黃花吐艷圖（局部）
花葉勾畫嚴謹，賦色尤得渲染變化之妙。
毛光輝在此基礎上極重色彩的運用，畫風工整而剛勁、真實而詩意昂然。細節(jié)的渲染，更使人感到意境親切優(yōu)美。
毛光輝 晚香（局部）
與程意亭的“黃花”不同的是，毛光輝用沒骨法繪菊葉，花瓣用線勾勒，將畫面的層次感用色彩來體現，使畫面更加質感，概括凝練，富有情趣。
毛光輝 靈雀相伴六相逐/瓷板
毛光輝的花鳥作品，設色艷麗，筆下飛鳥靈動鮮活，細節(jié)的處理、光影明暗的表現使畫面更加寫實，筆下生命躍然瓷上。
毛光輝 靈雀相伴六相逐（局部）
同時，毛光輝又很注重意境的表達。
清·張庚在《浦山論畫》中寫道：“蓋品格之高下，不在跡在乎意。知其意者，雖青綠泥金亦未可儕之于院體，況可目之為匠耶！不知其意，則雖出倪入黃，猶然俗品?！?/span>
觀毛光輝之畫，不可只用眼睛去看，還要用“心”去與之交流。
毛光輝 南苑芳華/瓷板
毛光輝筆下的花鳥是有生命的。
此幅《南苑芳華》，上虛下實，以樹干成對角線將畫面分開。下繪山石為實，于亂石中泄出一道急流，使人仿佛可聽見潺潺流水之聲。鳥立石上，姿態(tài)各異，有相望對鳴的，有自娛自樂的，還有展翅欲飛的。整體設色淡雅，鮮紅的凌霄花躍然瓷上，布局上的主次分明，使得層次自然。細節(jié)的描寫，將鳥的靈動與花草的鮮活，盡顯于畫面之上，整幅畫面極富生活氣息，一派生機。
