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沈盛生《飛雪兆豐年》

石家莊市博物館陶瓷展廳里有一幅彩色雪景，前景雪松枝椏前景滿布畫面，雪景曲廊，湖水瀲滟，釉彩流動(dòng)產(chǎn)生的肌理效果作為清涼靜穆的水面鋪滿整個(gè)瓷板。亭榭?jī)叭?，古香古色中給這寒徹入骨的天氣增添了絲絲暖意，雪松枝椏繁茂，枝干上的積雪營(yíng)造出虬枝揚(yáng)粉的詩(shī)意境界。常常我們會(huì)被這無(wú)聲卻靈動(dòng)的畫面所迷戀而駐足，常常我們會(huì)被這潑墨點(diǎn)染的山河所吸引任思緒馳騁，常常我們會(huì)被這明艷瑰麗的瓷上花鳥所陶醉而神往。還不止，“一花一世界，一葉一菩提”，這里每一幅瓷板畫都藏有一個(gè)世界。瓷上作畫，無(wú)聲勝有聲，藝術(shù)界之大美。

藝術(shù)的最高境界，是行為上的無(wú)聲形式。那么瓷器正是這種最高境界的代言。

多彩多姿的瓷器是中國(guó)古代的偉大發(fā)明，“瓷器”與“中國(guó)”英文同用一個(gè)詞，可見(jiàn)精美絕倫的瓷器完全可以作為中國(guó)的代表?！八嘏吖蠢粘銮嗷ǎP鋒濃轉(zhuǎn)淡···”道出了青花瓷的典雅和明凈。20世紀(jì)上半葉，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫藝術(shù)家們，在文入畫的根基上，接受了西畫中重寫生、重寫實(shí)的審美傾向，詩(shī)、書、畫三位一體，打破了傳統(tǒng)陶瓷單以花紋裝飾瓷器率先有了藝術(shù)上的突破，為陶瓷美學(xué)增加了新的審美內(nèi)涵。才有了當(dāng)今陶瓷繪畫藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。別出心裁的構(gòu)圖，豐富絢麗的色彩，嫻熟精湛的技法，都給人耳目一新。

江葆華、汪雪媛合作《松風(fēng)泉韻》

藝術(shù)的最高表達(dá)方式，是無(wú)聲中的有聲。中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師江葆華老師和汪雪媛老師合力創(chuàng)作的《松風(fēng)泉韻》，描繪了奇峰險(xiǎn)壑中松影婆娑、山泉淌流的畫面。畫中如銅鐵鑄成的群山，沉甸甸地壓向大地；稷稷的萬(wàn)壑松風(fēng)，從山間嘯蕩而來(lái)，吹得亂云浮動(dòng)；一條瀑布遙掛前川，飛流直下，氣勢(shì)雄偉，觀之仿佛能聽(tīng)到嘩嘩的水聲。整個(gè)畫面筆法嚴(yán)謹(jǐn)、勾皴細(xì)膩、染色淡雅、華滋秀逸，將江葆華老師的瀟灑與汪雪媛老師的細(xì)膩融于一畫，松之風(fēng)、泉之韻，潺潺啟人心扉。瓷上作畫能傳達(dá)這般神韻，讓這些信手拈來(lái)的平常景象使人久久回味，這是筆墨語(yǔ)言的力量。

　 藝術(shù)的最高境界，是行為上的無(wú)聲形式。只有達(dá)到這樣的境界，才能理解姜尚的垂釣，陶公的隱居。石家莊市博物館陶瓷展廳的每一幅畫作中我們感受到對(duì)身旁生活的再發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了筆墨與生活顯出的意義，發(fā)現(xiàn)了筆墨韻味被自然地轉(zhuǎn)移到日常景中，發(fā)現(xiàn)了筆墨的形象映印出人格與品評(píng)之端莊。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師沈盛生以深厚的學(xué)識(shí)、敦厚修為以平淡的氣度，潔凈的內(nèi)識(shí)滲透在雪景內(nèi)，中年變法，推陳出新，創(chuàng)新出了雪景的彩色世界。

沈盛生老師早年拜著名陶瓷美術(shù)家“雪景大王”余文襄先生，從事粉彩雪景及山水的創(chuàng)作。 他不斷翻閱書籍資料，走訪陶瓷色料及色彩方面的專家、民間藝人，還不惜重金購(gòu)買國(guó)內(nèi)外原材料，千百次試燒驗(yàn)證，反復(fù)組合配方，歷經(jīng)十幾年的努力與摸索，給黑白的冰雪世界里有了豐富的色彩，開(kāi)創(chuàng)了粉彩雪景藝術(shù)的里程碑，這是藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的見(jiàn)證。

藝術(shù)創(chuàng)新的接力就一代又一代的傳承下去，藝術(shù)家們?cè)谧约旱氖澜缋飺]灑性靈，書繪情感，以感懷融入于品格，以意向書寫者他心性的感知，以海納百川之胸襟、堅(jiān)韌的求索精神鑄成了瓷畫世界的輝煌壯闊。瓷上文人畫改寫了陶瓷作為工藝品的歷史，翻開(kāi)了中國(guó)陶瓷史中嶄新的一頁(yè)；是對(duì)傳統(tǒng)文化的維護(hù)、發(fā)掘、傳承和弘揚(yáng)；瓷上文人畫融入了每位畫家的獨(dú)特個(gè)性，憂患之美，心性之美，推陳出新，書寫了無(wú)聲境界之大美。

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