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瓷板畫是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫、上釉、再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品。最早可追溯到秦漢時(shí)期，而真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開始，瓷板畫的發(fā)展走向了興盛。直至民國初期，“珠山八友”以瓷入畫，用胎作紙?jiān)诖砂迳喜世L，創(chuàng)造了秀美而大氣、寧淡而悠遠(yuǎn)的新粉彩。粉彩瓷板畫汲取了中國畫的營養(yǎng)，所繪形象無不栩栩如生，精美絕倫，將中國的陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界。

王琦　《富在眼前》

“珠山八友”作為文人畫派在陶瓷繪畫藝術(shù)上的創(chuàng)作者和承傳者，陶瓷淺絳文人畫派的繼承人，為使陶瓷文人畫成為陶瓷藝術(shù)的主流和時(shí)尚，貢獻(xiàn)了自己的畢生精力。雖說他們絕大多數(shù)是“紅店藝徒”，但他們善于總結(jié)，不斷在藝術(shù)實(shí)踐中提高自身的修養(yǎng)。正是這種向上的精神，使他們能夠張揚(yáng)藝術(shù)個(gè)性，追求審美意趣。同時(shí)在作品中能夠反映那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，成為時(shí)代的先知先覺者。而其推陳出新的繪畫藝術(shù)，對(duì)同代甚至身后的幾代人都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

另外，他們對(duì)中國傳統(tǒng)文化的思考和對(duì)歷史層面的審度，使得其創(chuàng)作的作品貼近了時(shí)代?！爸樯桨擞选辈粌H接受了文人畫的審美理念，還敢于用文人畫藝術(shù)替代當(dāng)時(shí)的康雍粉彩。如果沒有他們的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新精神，就沒有后來陶瓷文人畫藝術(shù)的長足發(fā)展，以及現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的根深葉茂。

“珠山八友”中的王琦，開創(chuàng)了在瓷板畫上以寫意手法表現(xiàn)人物風(fēng)姿的先河，如2013年中國嘉德以92萬元拍賣成交的《糊涂即是仙》粉彩瓷板便是此類作品的代表；王大凡則獨(dú)創(chuàng)出不用玻璃白打底的落地彩手法；鄧碧珊是第一個(gè)在瓷板上成功地勾畫人物肖像的畫家；汪野亭則以類似潑墨法的墨彩繪瓷技法，給山水作品注入新的生機(jī)，如2012年中國嘉德以28.75萬元拍賣成交的《竹籬茅舍風(fēng)光好》粉彩瓷板；劉雨岑更憑借自己深厚的功底，發(fā)明了水點(diǎn)桃花的絕技。另外五位是瓷板花鳥畫家，徐仲南的高雅清朗之氣，田鶴仙的古樸豪放之勢(shì)，畢伯濤的別致淡雅之韻，劉雨岑的清新典雅之風(fēng)，程意亭的華麗重彩之神，為各自的藝術(shù)特點(diǎn)。

今年來，由于收藏觀念的轉(zhuǎn)變以及理性投資的原因，現(xiàn)在收藏界已將瓷器的搜索目標(biāo)從明清官窯轉(zhuǎn)向民國精品。而民國時(shí)期最負(fù)盛名的“珠山八友”瓷板畫成為了收藏家競(jìng)購的熱門藏品，成為各大、中型拍賣會(huì)的主角之一。民國瓷板畫目前在藝術(shù)市場(chǎng)中仍處于價(jià)值被低估的狀態(tài)，今后無疑將成為一大熱點(diǎn)及亮點(diǎn)。

王大凡　《大富貴亦壽考》

綜觀近幾年的拍賣數(shù)據(jù)，“珠山八友” 瓷板畫作品的成交額在逐年攀升：2008年上海崇德拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年上海崇源拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的高價(jià)。特別是在2011年的嘉德春季拍賣會(huì)上，王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》以920萬元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人成交紀(jì)錄。短短幾年中，從幾萬元成交價(jià)到2011年的近千萬元，并非偶然現(xiàn)象。究其原因，是由于“珠山八友”的瓷板畫有著雄厚的投資潛力。對(duì)于存世量屈指可數(shù)的“珠山八友”瓷板畫真品來說，它就如“原始股”，升值空間很大。從市場(chǎng)價(jià)位來看，目前“珠山八友”瓷板畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫家的價(jià)格，可以斷言，“珠山八友”的瓷板畫還具有廣闊的升值空間。

那么，在贗品如林的瓷器收藏界，該如何鑒定“珠山八友”瓷器的真?zhèn)文兀?/span>

第一招：看所用瓷板?！爸樯桨擞选彼貌牧鲜紫榷冀?jīng)過嚴(yán)格挑選，瓷板均要求胎質(zhì)細(xì)膩，制造規(guī)整，厚薄均勻，絕對(duì)不允許有任何瑕疵。如果看到瓷板胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。

第二招：看作者題款。“珠山八友”的作品都是精品，雖然他們創(chuàng)作的風(fēng)格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。如果書法生硬拘謹(jǐn)，那就絕對(duì)不會(huì)是真跡。另外，雖然“珠山八友”作品中有時(shí)也出現(xiàn)簡(jiǎn)化字，但出現(xiàn)的幾率很小。如果發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)在的簡(jiǎn)化字，就要懷疑是贗品了。

第三招：看作品品相。民國距今的時(shí)間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經(jīng)過了反復(fù)挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。如果出現(xiàn)題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現(xiàn)象，一般可以認(rèn)為是故意作舊造假。

第四招：看落款紀(jì)年。有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個(gè)干支年款湊數(shù)。如果發(fā)現(xiàn)有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。

第五招：看繪畫風(fēng)格?！爸樯桨擞选钡拿糠砂瀹嫸际志?，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點(diǎn)大家風(fēng)范。然而對(duì)少數(shù)臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細(xì)觀察，必會(huì)發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。