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中國的當代藝術(shù)族群里，從一開始就混居著“功利主義”的幽靈。中國當代也似乎收藏只有20年，嚴格意義上來說，從買賣到所謂的收藏概念只有二十年的時間。文化不是一蹴而就的，而我們的文化卻被預先設(shè)定了一個改造的模式，不能不說是功利主義所致。

中國當代陶瓷藝術(shù)，亦在這一潮流中不可避免地沾染“血腥“，成為這主流大潮中的一支。

在這二十年中，中國當代藝術(shù)開始形成一個多元化的收藏格局，從當下國內(nèi)如此多的收藏家來看，盡管這個體系從作品數(shù)量上來說不足以和國際大背景抗衡，從其市場潛在的發(fā)展空間來看，中國當代藝術(shù)多元化的收藏格局已經(jīng)開始形成。

毋庸置疑，內(nèi)地的藝術(shù)品市場，正在朝著一種更加國際化的渠道發(fā)展壯大。以當代陶瓷市場為例，內(nèi)地陶瓷收藏家在過去二十年中經(jīng)歷了一個從簡單的買賣作品的過程，形成一個非常專業(yè)的格局。逐漸形成一種藝術(shù)品經(jīng)紀人的銷售形式，通過這種獨特的銷售渠道，從二級市場開始轉(zhuǎn)向一級市場的門面，開始成立自己的基金會、陶瓷展廳，并有一定的宣傳銷售能力，這種發(fā)展模式正在發(fā)展壯大。

當然，中國收藏家的這種；歷史力量的聚集，收藏家正在以一種全新的收藏觀念，發(fā)展成一種獨具慧眼的歷史性的眼光，而這種眼光也正是我們未來發(fā)展的動力。藝術(shù)陶瓷市場，已經(jīng)不僅僅滿足于國內(nèi)市場的發(fā)展壯大，有些人已經(jīng)將目光轉(zhuǎn)向國際市場。 不再是做一個封閉的中國當代藝術(shù)的收藏體系，而是試圖把中國體系，把中國陶瓷藝術(shù)品和西方的當代藝術(shù)放到同一個平臺上。中國收藏家的社會意識和公共意識的覺醒，收藏家除了把作品擺在自己的空間里以外，開始向更廣范圍的空間開拓。中國收藏家的作用開始前置。收藏家已改變收藏方式，不再是藝術(shù)家創(chuàng)造出來的作品，批評家說好，市場被認可，他再去購買。近些年來，收藏家已經(jīng)直接通過基金會的形式，通過出錢幫藝術(shù)家做展覽的形式，來支持和發(fā)掘年輕藝術(shù)家，進而推動當代藝術(shù)的發(fā)展，這種收藏家功能的趨勢的前置已經(jīng)是七十年代以來全球藝術(shù)界發(fā)展的一個共同面貌。

相信伴隨著中國內(nèi)地市場經(jīng)濟的迅速騰飛，藝術(shù)品市場也定會迎來一個嶄新的快速發(fā)展時代，開拓歷史新紀元。