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他們說(shuō)，這幅瓷畫作品很有意境，是可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉的。我親身一試，果然如此。隨之想到，《愛(ài)蓮說(shuō)》中，寫到“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”在周敦頤的眼中，蓮花潔身自愛(ài)，是只能遠(yuǎn)觀，而不可靠近玩弄的。遠(yuǎn)觀，是許多繪畫作品，尤其是大寫意作品，追求的意境。它不攻于精細(xì)，而全在于一種意境。

景德鎮(zhèn)陶瓷汲取了國(guó)畫技法的過(guò)程，經(jīng)歷了上千年的發(fā)展，到如今景德鎮(zhèn)瓷畫作品仍以國(guó)畫技法作為自己最主要表現(xiàn)形式。其中以草書入畫的大寫意山水畫技法不僅體現(xiàn)了大自然頑強(qiáng)而自由的生命力，更是滿足了人們追求大氣渾然的精神審美。比起國(guó)畫大寫意山水的氣勢(shì)滂薄，馮叔文的大寫意山水瓷畫更是表現(xiàn)出了青花瓷特有的清澈淡雅，細(xì)致精美。

馮叔文對(duì)大自然有很深厚的情感，這也就注定了他對(duì)青花山水的情有獨(dú)鐘。他的青花山水作品從大處著手，著意表現(xiàn)大自然的自由生機(jī)、磅礴氣勢(shì)，形成了自己特有的大寫意山水風(fēng)格。

瓷畫規(guī)格45×80，高掛雅墻之上。近觀，青翠欲滴的藍(lán)色線條或濃或密、明暗不一、錯(cuò)綜交錯(cuò)，大色塊青花暈染而上，山川磅礴之氣咄咄逼人。退步觀之，云霧繚繞盤旋而升，懸崖峭壁險(xiǎn)峻而起，在這遠(yuǎn)山、近景之中，一灘山泉流水極速而下，頓生敬畏。再退之，山間似云似霧，幾只飛鳥(niǎo)掠過(guò)，山川石縫中草木、松柏郁郁蔥蔥，山泉于云海間忽隱忽現(xiàn)。權(quán)當(dāng)吾于此山，仰頭觀云海大川。這幅瓷畫作品《云嵐煙翠》，以國(guó)畫潑辣、生動(dòng)、多變的筆墨技法表現(xiàn)出來(lái)，詮釋了大寫意山水的意境深遠(yuǎn)。而觀畫者之心境也慢慢平復(fù)下來(lái)。

馮叔文 江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)大師。擅長(zhǎng)人物走獸花鳥(niǎo)，尤其山水畫更為一絕。在幾十年創(chuàng)作過(guò)程中，注重吸收傳統(tǒng)畫法中的營(yíng)養(yǎng)以及張大千、傅抱石、黃秋圓等一些名家長(zhǎng)處，并使之與國(guó)畫、油畫、素描、水粉畫、攝影相結(jié)合；其作品極具藝術(shù)魅力，富有現(xiàn)代審美個(gè)性。