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山水，之于中國文人來說有著特殊的情結(jié)。歷代文人騷客皆有寄情山水的佳篇，因人世的無常、生平的坎坷，所以高潔之士往往于自然山水中找尋潔身自好的精神家園。物我相融、詩畫相合，自然山水已成為了中國文人心靈的投影與寄望。

民國時期，由“珠山八友”之中的汪野亭首創(chuàng)的“汪派山水”瓷畫便也沿襲了這一源遠流長的文人傳統(tǒng)。他提倡“以形寫意”，工筆細描中展現(xiàn)出山水幽遠的意境，所謂“詩中有畫，畫中有詩”，詩意盎然是也。

汪平孫 《暮春三月下江南》

作為“汪派山水”第三代傳人中的佼佼者，汪平孫全面繼承了家學(xué)傳統(tǒng)，而且他的文化底蘊深厚，詩、書、畫三者皆通，所以詩情畫意于他的山水畫中流瀉得更加自然、雋永。

“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?！?/span>王安石的一首《泊船瓜洲》借江南春暖花開的美景道出了一份深深的思鄉(xiāng)之情。

　 汪平孫老 師則借用王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”為我們展示出了一幅江南山水青綠美景圖。此瓷板畫系屬粉彩，設(shè)色淡雅，畫面開闊，山水相連，相得益彰。你自遠處緩緩走 向江岸邊，岸邊芳草茂盛、樹木蔥蘢、桃花艷麗、柳枝飄蕩，茅屋村舍掩映其間，大有桃花源之幾分飄逸的神采。佇立岸邊，舉目遠望，對岸山泉飛瀑，綠意盈盈， 遠山時隱時現(xiàn)，于云霧繚繞之中悠然出沒。江上船夫擺渡，小船林立，三三兩兩漸向天際飄去。極目遠望，但見一個個小小黑點，大有“孤帆遠影碧空盡，唯見長江 天際流”之真切感受。

汪平孫 《南國風(fēng)光》

　 《暮春三月下江南》近景工筆細描，遠景寫意潑墨，呈現(xiàn)云霧繚繞之態(tài)，中間大片留白，僅以小船的林立便顯現(xiàn)出了江水的煙波浩蕩。整幅山水構(gòu)圖精當、簡繁相宜，大片留白、寫意的筆法使得畫面開闊，意境自現(xiàn)。仔細品鑒，自有百味飄溢而出，實屬畫中有詩，詩意盎然。