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王大凡《大富貴亦壽考》

—— 細(xì)品珠山八友系列之珠山八友陶瓷藝術(shù)的審美評價(jià)（三）

如果僅僅把“珠山八友”看成是瓷畫家，那就以偏概全了。我們把“珠山八友”稱之為瓷藝家，是包含兩層含意：他們是陶瓷裝飾藝術(shù)有不言而喻，由于他們對瓷上文人畫的追求，所以，他們又是瓷畫家。在他們的作品和藝術(shù)生涯中，都 體現(xiàn)了對陶瓷裝飾與立假繪畫的雙重藝術(shù)追求。

“珠山八友”從陶瓷裝飾起步，對裝飾陶瓷的各種工藝要點(diǎn)均十分了解從他們所繪之作品看，不會像傳統(tǒng)藝人那樣，器皿各部位都畫得滿而繁，他們善于根據(jù)器皿造型的特點(diǎn)，來展開裝飾和構(gòu)圖，使裝飾部位恰到好處地融入器皿的整體關(guān)系中。對于陶瓷裝飾最有研究的，應(yīng)首推劉雨岑。他20世紀(jì)50－60年代的作品，大大加強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)的裝飾性， 該瓷盤為墨彩、粉彩描金的四件一套，顏色十分雅致、漂亮，其裝飾部位的大小，所留空白的塊面形狀及分割都十分講究表現(xiàn)手法也在文人畫的基礎(chǔ)上大大強(qiáng)化了裝 飾效果，體現(xiàn)了很高的裝飾修養(yǎng)。又如他的粉彩圖案瓶，圖案飽滿而色彩濃重，僅在“堂子”內(nèi)寥寥 數(shù)筆花鳥，既突出了瓷器的質(zhì)地美，又顯出了瓷瓶整體的高雅 格調(diào)，該作品的圖案雖為他人所繪，但圖案的整體安排，卻得到了劉雨岑的指點(diǎn)。這一時(shí)期的作品，均能看到強(qiáng)化裝飾性的藝術(shù)傾向。

在保持并加強(qiáng)陶瓷裝飾的審美特征方面，“珠山八友”其他成員也各具特色。汪野亭本來學(xué)清“四王”的山水，王石谷對他影響最大。考慮到陶瓷裝飾的無原則要，他擷取 了元代倪云林繪畫中的適合陶瓷裝飾的平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，并結(jié)合“四王”的畫法自成面貌。瓷壺腹部右方的山水畫，采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖法勾勒，十分得體；上方落款“秋水、荻花、漁艇、竹籬、茅舍、人家"的元曲句，意境十分優(yōu)美，并增加了構(gòu)圖的平穩(wěn)與渺遠(yuǎn)之感。尤其是壺蓋以篆書裝飾，頗見古雅，而壺與蓋頂兩道線條，加強(qiáng)了裝飾效果。這把壺既是件裝飾效果頗佳的高檔工藝品，又是件裝飾與瓷畫并舉的優(yōu)秀瓷藝作品。

王大凡的 雙獅掛環(huán)瓶，亦是裝飾與瓷畫結(jié)合的精品。雙獅用紫色點(diǎn)彩，十分雅致，而掛環(huán)彩油紅，又見明快，頗具裝飾性。瓷瓶畫《郭子儀“富貴壽考圖”》，為通景裝飾 畫，瓶上人物與排主次分明，空白的處理大小有別，人物色彩與玲瓏雙耳渾然一體。這種通景畫，不但要首尾銜接得體，又要具裝飾意味，如果沒有相當(dāng)?shù)难b飾修 養(yǎng)，是達(dá)不到此種效果的。程意亭的《鳴鳥知秋臨》雙耳瓶也頗具匠心，瓶口與瓶腳用深藍(lán)色畫圖案，雙耳用藍(lán)色點(diǎn)彩，瓶身所畫的錦雞菊花工整細(xì)致，畫面的輕與 重、虛與實(shí)相得益彰。此外在何許人、程意亭、田鶴仙、畢伯濤、徐仲南等人的器皿類作品中，以畫代裝飾，或畫與圖案相結(jié)合的裝飾，均能過到較好的裝飾效果。由于他們長期游弋于陶瓷藝術(shù)的海洋中，對于畫與裝飾在陶瓷藝術(shù)中如何交織運(yùn)用，均有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)和把握能力，他們的瓷藝作品，大多具有文人畫與陶瓷裝飾并重的雙重審美特征。