一区二区不卡AV,日韩理论中文在线观看,99re99在线精品视频,性色免费视频福利

——細(xì)品珠山八友系列之詳解珠山八友作品的藝術(shù)特點(diǎn)（六）

田鶴仙，原名田世青，后改名田青，字鶴仙，號(hào)梅華主人、荒園老梅。于民國(guó)初遷景德鎮(zhèn)，先后任景德鎮(zhèn)稅務(wù)局職員、江西瓷業(yè)公司夜校教員。先畫山水，后專攻梅花，傳世作品以梅花為多。田氏畫梅，承元朝畫梅大家王冕之法，用筆簡(jiǎn)練，墨色清淡，以若斷若續(xù)的筆觸寫枝干，枝丫扭曲處更是似有似無，變化之妙，極富韻致，充滿生機(jī)。創(chuàng)立瓷畫上的“梅花弄影”技法，虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。作品梅滿字多，深厚樸茂，生意盎然，滿紙留芳。

田鶴仙少年時(shí)寄居江西撫州岳父家，民國(guó)初年曾任景德鎮(zhèn)稅務(wù)局職員，后任江西省瓷業(yè)公司夜校教員，后來才加入繪瓷行列。先攻山水，后改畫梅花。其繪畫藝術(shù)，以梅花獨(dú)步畫壇。鶴仙的梅花，深得元代畫家王冕的影響，其竹桿似斷非斷，節(jié)節(jié)相連的用筆及構(gòu)圖無處不體現(xiàn)王冕的繪畫精神，“珠山八友”發(fā)起人王大凡贈(zèng)有“山水清渾成一格，梅花作出更無雙”的贊譽(yù)詩(shī)句。

田鶴仙氣質(zhì)文雅，為人謙和。高大的身軀，大氣的五官，胖胖的臉龐，稀疏的烏發(fā)，數(shù)九寒天亦不戴帽子，炯炯有神的雙眸不飾眼鏡，頗有超然物外的梅花氣韻。他生活清貧卻過得十分瀟灑，喜愛釣魚、種花、飼鳥、玩石、飲酒。種花分送鄰里，與友人對(duì)酌，旨在消除心中塊壘。他崇尚自然，追求返璞歸真，既愛大自然之山水，又愛奇石天然成趣的山水，認(rèn)為二者皆是造化之功。一次他沿溪行，偶爾瞥見一奇石，造型酷似天然山峰，細(xì)窺石面顯露出浮雕式層巒，乃溪流長(zhǎng)期沖刷巧成，激動(dòng)之余，以手拔出l尺5寸長(zhǎng)之青石。奇石出水后，他發(fā)現(xiàn)水中尚有一截，懊悔未用鋤頭掘至根部，否則更完整。王大凡聞?dòng)嵱^賞后，盛贊造化之神奇。其釣魚意在寄托求魚不求人的情懷，獨(dú)自置身荒郊野外，不受名譽(yù)所累，寄情青山綠水，品嘗活水煮鮮魚，別有一番滋味。

人生態(tài)度達(dá)觀的田鶴仙，面對(duì)兒時(shí)寄居處包辦的無愛婚姻，卻無可奈何。離婚后屢遭習(xí)慣勢(shì)力的非議，連志同道合的“月圓會(huì)”同仁也有的不理解，視為不道德，一度欲將田鶴仙從“珠山八友”中除名。感嘆之余，田氏在所繪的《瞎子圖》題畫詩(shī)中云：“勸君腳下須求穩(wěn)，前途崎嶇路不平?！迸c前妻離異后，同所愛的景德鎮(zhèn)中年婦女同居廝守，相依為命。田鶴仙自幼愛好繪畫，在撫州曾從施雪江學(xué)畫山水。民國(guó)初年任職景德鎮(zhèn)，業(yè)余習(xí)畫，結(jié)識(shí)景德鎮(zhèn)瓷畫藝術(shù)家徐仲南，并漸次與其他畫家交往，中年遂潛心瓷畫，終棄職專事畫瓷。他先攻山水，筆意在董源、巨然之間。

１９２８年，以王琦為中心的“月圓會(huì)”珠山八友結(jié)社后，田鶴仙末躋身最早的八友之列，交往甚密。這個(gè)文人相聚、志同道合的瓷藝群體，以不同畫風(fēng)的瓷畫，成堂配套適應(yīng)市場(chǎng)，贏得商機(jī)。田鶴仙、徐仲南都山水見長(zhǎng)，但當(dāng)時(shí)八友中，汪野亭的山水畫風(fēng)格已形成市場(chǎng)，另與八位同時(shí)代的山水畫家汪大滄的瓷畫作品也很有成就；兩汪的山水作品，已有大批商客青睞。經(jīng)共同商品名稱權(quán)，通盤考慮，擬定徐仲南畫路寬，專攻松竹；田鶴仙學(xué)識(shí)廣，主畫梅花；八友們攜手并肩，將松、竹、梅“歲寒三友”的寓意，傾注到瓷畫藝術(shù)之中。田鶴仙由山水改畫梅，學(xué)得煮石山農(nóng)胎息且一枝挺秀。由于其梅花枝干挺拔，疏密有致，深得“文人畫”藝術(shù)精髓，在成堂配畫中，以瓷上梅花獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

田鶴仙畫梅只畫花枝，不畫背景，創(chuàng)立了瓷畫上的“梅花弄影”技法。虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。熾烈的梅蕊與冷峻的梅枝形成強(qiáng)烈的反差，造成虛實(shí)相襯，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

田鶴仙創(chuàng)立的“梅花弄影法”、“虛實(shí)襯托法”和以山水功夫畫梅，字與梅融為一體共組畫面等藝術(shù)追求，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。鄧白先生在《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》總論中介紹中國(guó)第一個(gè)陶瓷流派——“珠山八友”在“運(yùn)用中國(guó)畫的傳統(tǒng)筆墨、意境和詩(shī)詞、題跋等手法，與陶瓷彩繪有機(jī)地結(jié)合，取得了良好的藝術(shù)效果”時(shí)，專門提到了田鶴仙的《梅花·粉彩文具》“技巧熟練，格調(diào)高雅，具有濃厚的民族藝術(shù)特色”?！吨袊?guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》陶瓷卷“序言”，亦提及民國(guó)初年到景德鎮(zhèn)從事瓷器彩繪的畫家有“安徽畫家金品卿、王少維，波陽(yáng)畫家潘陶宇，浙江畫家田鶴仙等”，評(píng)價(jià)他們“都具有較高的文化修養(yǎng)和扎實(shí)的繪畫基本功。……對(duì)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉上彩裝飾產(chǎn)生了重大影響”?！疤沾删怼敝羞€專門介紹了田鶴仙的《梅花紋粉彩文具》及《紅梅·粉彩燈籠瓶》，稱之為20世紀(jì)“30年代的精美之作”。

田鶴仙在建國(guó)初期英年早逝，未及培養(yǎng)傳人，但其人品和畫品卻為后世景仰，可謂“留得清香在人間”。

田鶴仙作品的藝術(shù)風(fēng)格——山水清暉成一格，梅花作出更無雙

田鶴仙乃“珠山八友”群體中天賦頗高的一位瓷畫家，從田鶴仙的學(xué)藝經(jīng)歷及留存于世的作品年代看，其鼎盛時(shí)期為20世紀(jì)30年代中期至40年代，在其從藝到離世的短短20年間，傳世作品不僅數(shù)量多，而且贏得的贊譽(yù)廣，“半路出家”“大器晚成”，是有口皆碑。成為八友中“配畫最多，時(shí)間最長(zhǎng)”的一位畫家，被譽(yù)為景德鎮(zhèn)粉彩瓷上開畫梅先河者。

田鶴仙才思敏捷，觀察細(xì)微。初學(xué)山水畫，后攻粉彩梅花，國(guó)畫基礎(chǔ)功底也好。雖從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作歷史不長(zhǎng)，但能很快掌握陶瓷彩繪工藝技巧，作畫用筆蒼勁挺拔，用色淡雅絕俗，作風(fēng)大膽，粗中有細(xì)，構(gòu)圖形式活潑，疏密有致，層次適當(dāng)，能表現(xiàn)梅花的高雅精神。如彩繪腑樹酗瓷板畫，繪一樹紅梅，樹干粗壯，虬曲蒼老，梅蕊盈鬧枝頭，一派春意。枝干以雙勾之法得蒼道之質(zhì)，花蕊以紅彩點(diǎn)風(fēng)為之，亦得清雅高潔之態(tài)。由于他畫梅見長(zhǎng)，獨(dú)具風(fēng)韻，當(dāng)時(shí)“珠山八友”之一王大凡，曾以“山水清暉成一格，梅花作出更無雙”的詩(shī)句，贊美他的繪梅的高超技術(shù)。

田鶴仙畫梅之初，作品中時(shí)有提及煮石山農(nóng)王冕畫梅千古留名。他越過清代揚(yáng)州八怪，轉(zhuǎn)而效法元代王冕，枝干舒展挺秀，花蕊紅彩點(diǎn)染，枝干與花朵濃淡對(duì)比，突顯梅花的麗質(zhì)沁人。所畫之梅或老干橫斜、瘦傲天然；或以山水皴法畫梅，別有旨趣；或令粗、老、嫩枝在一張畫面上組合，變化多端。諸如彩繪梅樹瓷板畫，就是以上技法的形象寫照。

田鶴仙效仿王冕寫梅時(shí)，喜以若斷若續(xù)的筆觸描繪枝干、枝丫，扭曲處筆觸更是似有若無，巧妙表現(xiàn)了枝干的盤結(jié)曲轉(zhuǎn)。其繪瓷用的釉彩非常濃結(jié)，恰好用斷續(xù)的筆觸施釉，二者十分契合。

田鶴仙學(xué)王冕，卻不拘泥于其線條自由少跌宕之畫法。畫梅時(shí)，以山水功夫畫線條，穿插上采用山水跌宕，令畫面錯(cuò)落起伏，氣勢(shì)磅礴，山水功夫在花鳥上得以延伸、發(fā)展。山水上大氣，梅花上也大氣。

田鶴仙畫梅只畫花枝，不畫背景，創(chuàng)立了瓷畫上的“梅花弄影”技法。虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。熾烈的梅蕊與冷峻的梅枝形成強(qiáng)烈的反差，造成虛實(shí)相襯，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

田鶴仙慣以對(duì)角線把畫分作兩半，將描寫的物象——梅放在一邊，留空的一邊題款落印。由于他文人出身，書法功底深厚，寫字亦是繪畫筆法，加之擅長(zhǎng)詩(shī)詞，畫面上梅滿、字多、詩(shī)俊逸，再配以朱文小篆方印，給人以滿目留芳之美感。

田鶴仙畫梅，越過清代揚(yáng)州八怪，轉(zhuǎn)而效法元代畫梅大家王冕，作品用筆蒼勁挺拔，用色淡雅絕俗，生意盎然。從田氏畫梅花的設(shè)色來看：一是畫梅干時(shí)多皴赭黃，斑駁轉(zhuǎn)折之處筆重色濃，而梅枝多著淡青，冷暖相濟(jì)，枝嫩梢細(xì)。二是以圈梅法勾勒花朵后，都依形填上玻璃白，再作少許暈染，薄而不淡，艷而不厚，最后以艷黑勾點(diǎn)花蕊，吐色爭(zhēng)妍。田鶴仙的書法筋骨豐潤(rùn)，去嫵媚之氣，很有個(gè)性。　

從整體畫畫來看，田氏作品梅滿字多，焰紅似火，開合有情，春意盎然；文雅的詩(shī)詞與挺秀的書法，配以朱文小篆方印，充分體現(xiàn)了中國(guó)文人瓷畫的氣質(zhì)。

　 《春向群芳頂上來·粉彩瓷板畫》枝柯旋衍，老枝蒼古，斑駁粗壯，新枝縱橫，勃勃向上。紅梅盈鬧枝頭，花蕊以紅彩點(diǎn)虱，用圈梅法畫之，花朵稀疏，少不寒悴，春意盎然。田氏畫梅只畫花枝，不畫背景，以“梅花弄影”技法襯以綽約的梅花樹影，加之新穎的構(gòu)圖與講究的布局，使畫面增添了無限的美感。畫面梅疏字多，詩(shī)韻悠悠，文雅的詩(shī)詞與挺秀的書法，配以朱文小篆方印，充分體現(xiàn)了中國(guó)文人畫的習(xí)氣。此畫乃田氏50歲時(shí)作。