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——細(xì)品珠山八友系列之詳解珠山八友作品的藝術(shù)特點(diǎn)（十）

劉雨岑，又名玉成、雨成，號(hào)澹湖漁，六旬后號(hào)巧翁，齋名覺(jué)盒、飲冰。年輕時(shí)就讀于江西省立甲種工業(yè)學(xué)校。潘勻宇之弟子，參與創(chuàng)立“瓷業(yè)美術(shù)研究社”，并為王琦之義子。1949年前先后在“浮梁縣立陶業(yè)學(xué)校”、“珠山國(guó)瓷藝專”、“東方藝專”等校任教。1949年后曾任江西省美協(xié)副主席、景德鎮(zhèn)市美協(xié)主席。1956年在輕工業(yè)部陶瓷研究所供職，1959年由景德鎮(zhèn)市人民政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。作品嚴(yán)謹(jǐn)秀逸，清麗韶秀，用筆精致，設(shè)色雅麗，處處可見(jiàn)匠心。

劉雨岑祖籍安徽省太平縣，出生于江西省波陽(yáng)縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在波陽(yáng)，是一個(gè)以打造銅器為生的銅匠。在波陽(yáng)縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫(huà)店的影響，從觀畫(huà)到習(xí)畫(huà)，遂拜波陽(yáng)知名畫(huà)家潘勾字(一說(shuō)為潘陶宇)學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽(yáng)籍，考入江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)。

1921年畢業(yè)后，繼續(xù)師從潘匋宇先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，為其后到景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)；開(kāi)創(chuàng)了他40余年的陶瓷藝術(shù)生涯。劉雨岑離波陽(yáng)到景德鎮(zhèn)發(fā)展，結(jié)識(shí)了陶瓷世家朱受之的女兒朱秋霞并與之結(jié)婚。秋霞女士自幼從父學(xué)畫(huà)瓷像，與劉雨岑婚后亦繪瓷像，漸在劉雨岑指導(dǎo)下改畫(huà)花鳥(niǎo)走獸等瓷藝作品。劉雨岑岳父朱受之，與當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)繪瓷大家王琦交往甚密，王琦對(duì)嶄露頭角又謙虛好學(xué)的劉雨岑十分欣賞，自己膝下無(wú)兒，遂將劉雨岑收為義子，這就是“珠山八友”中傳為佳話的“父子一對(duì)”。在此前后，劉雨岑還協(xié)助王琦創(chuàng)立“瓷業(yè)美術(shù)研究社”和“月圓會(huì)”。

建國(guó)前，劉雨岑先后在“浮梁縣立陶業(yè)學(xué)?！薄ⅰ爸樯絿?guó)瓷藝?！?、“東方藝專”等校任教，教授中國(guó)畫(huà)和陶瓷藝術(shù)。其培養(yǎng)的王恩懷、徐亞鳳、詹鐵成等眾多弟子，大多數(shù)成為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中出類(lèi)拔萃的人才。對(duì)景德鎮(zhèn)的藝術(shù)青年，他亦關(guān)懷備至。劉雨岑陶瓷花卉的小寫(xiě)意畫(huà)法，影響了一代代藝術(shù)青年。當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷人物畫(huà)大師級(jí)的畫(huà)家王隆夫，曾慕名向劉雨岑學(xué)花鳥(niǎo)，劉雨岑亦不吝賜教，除夕夜擺開(kāi)桌子，即席教畫(huà)花鳥(niǎo)，以后常教畫(huà)不輟，這對(duì)年齡相隔30余歲的藝術(shù)家終成忘年交。劉雨岑對(duì)所有的藝術(shù)青年皆關(guān)愛(ài)有加，對(duì)年輕人尚不成熟的作品，他總是先多方熱情鼓勵(lì)，再指出不足。

劉雨岑在長(zhǎng)期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，注重體驗(yàn)生活。為觀察花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的習(xí)性與動(dòng)態(tài)，在宿舍門(mén)前設(shè)花壇種牡丹，庭院中養(yǎng)八哥、金魚(yú)，同時(shí)還注重在文學(xué)、詩(shī)詞、書(shū)法等方面的修養(yǎng)。他一生寫(xiě)了不少詩(shī)詞，直到文化大革命前夕，還天天習(xí)寫(xiě)“石鼓”等碑帖，作扎實(shí)的基本功練習(xí)。他年輕時(shí)代的陶瓷藝術(shù)作品極其工細(xì)，以工筆手法繪出的《雄雞》《蟬》等花鳥(niǎo)草蟲(chóng)類(lèi)瓷板畫(huà)，畫(huà)工精美，栩栩如生。中年以后學(xué)習(xí)吸收惲南田、任伯年等國(guó)畫(huà)家沒(méi)骨法兼工帶寫(xiě)的技藝，所繪花鳥(niǎo)布局簡(jiǎn)潔，設(shè)色清雅，甜潤(rùn)華滋。香港藝術(shù)館館長(zhǎng)朱錦鸞先生曾撰文評(píng)價(jià)他在20世紀(jì)40年代的作品為“簡(jiǎn)潔利落，令人難忘”。劉雨岑瓷板畫(huà)受潘勾宇的影響頗深，二者同屬南宋花鳥(niǎo)畫(huà)中“折枝技法”，皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時(shí)空，把真、善、美凝結(jié)成畫(huà)”。

1954年，劉雨岑就職于“輕工業(yè)部陶瓷研究所”的前身——“景德鎮(zhèn)陶瓷研究所”，擔(dān)任藝術(shù)室副主任，曾赴北京參加首屆全國(guó)工藝美術(shù)藝人大會(huì)，赴名山大川及全國(guó)各產(chǎn)瓷區(qū)和博物館參觀、考察、寫(xiě)生，拓寬了視野，開(kāi)闊了胸襟，并獲得與潘天壽、傅抱石、關(guān)山月等大師切磋技藝的機(jī)會(huì)。林風(fēng)眠、唐云、朱屺贍、王個(gè)蓉等大家，應(yīng)邀來(lái)景德鎮(zhèn)時(shí)特拜會(huì)劉雨岑。劉雨岑與潘天壽堪稱莫逆之交，兩人書(shū)信往還甚密。為表達(dá)對(duì)潘天壽的敬慕之情，劉雨岑令善繪瓷像的夫人朱秋霞，親手繪潘天壽瓷板像贈(zèng)送作紀(jì)念，潘天壽亦對(duì)劉雨岑之子劉平報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院多方予以指導(dǎo)和幫助。與藝術(shù)大師們的接觸、交往，使他的創(chuàng)作熱情高漲，技藝日臻純熟。

20世紀(jì)50年代末至60年代初，是劉雨岑藝術(shù)上的高峰期，他設(shè)計(jì)出的數(shù)十種日用瓷畫(huà)面，被大量復(fù)制生產(chǎn)；繪制的陳設(shè)瓷作品，屢屢被《景德鎮(zhèn)瓷器選集》、《中國(guó)陶瓷·景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫(huà)冊(cè)和全國(guó)多種報(bào)刊選載。1959年，劉雨岑榮膺陶瓷美術(shù)家稱號(hào)并被吸收為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。歷任中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)副主席，景德鎮(zhèn)陶瓷美協(xié)主席，江西省政協(xié)常委，全國(guó)政協(xié)委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)副主席。他在60歲生日時(shí)，取號(hào)巧翁，希望能活過(guò)77歲，再圖技藝變法，為陶瓷事業(yè)作出更多貢獻(xiàn)?？上н@耿耿癡心，毀于文化大革命那場(chǎng)災(zāi)難中。l969年，劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時(shí)年65歲。

20世紀(jì)50年代末到60年代中期，劉雨岑的中國(guó)畫(huà)《柳燕》，獲江西省第一屆畫(huà)展一等獎(jiǎng)，并由江西人民出版社出版。他還對(duì)陶瓷粉彩花鳥(niǎo)進(jìn)行創(chuàng)新，用中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)裝飾陶瓷，并且在《陶瓷美術(shù)》雜志、《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了不少理論性文章，主張花鳥(niǎo)畫(huà)要有時(shí)代氣息，在創(chuàng)新中注重與陶瓷器型巧妙地結(jié)合，充分體現(xiàn)陶瓷材質(zhì)本身的美，把人世間最美的東西表現(xiàn)出來(lái)。他主張?zhí)沾伤嚾艘岣呶膶W(xué)、歷史、書(shū)法、篆刻等各方面的修養(yǎng)，只有自身整體素質(zhì)的提高，才能創(chuàng)作出好的作品。因此，當(dāng)時(shí)許多青年藝術(shù) 家在他的倡導(dǎo)組織下，學(xué)詩(shī)詞、學(xué)歷史、練書(shū)法，當(dāng)年的這些青年人，現(xiàn)在幾乎都成為活躍于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的佼佼者。

劉雨岑的作品，建國(guó)前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏；建國(guó)后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品，大都收藏于國(guó)內(nèi)外博物館中。其中最具代表性的作品，有他與王步合作的《青花斗水點(diǎn)牡丹》陶瓷瓶，有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤(pán)，珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品，而且設(shè)計(jì)了許多日用瓷畫(huà)面。這些設(shè)計(jì)，有的投入了批量生產(chǎn)，有的做成了貼花紙，為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

劉雨岑作品的藝術(shù)風(fēng)格

劉雨岑的瓷器繪畫(huà)以花鳥(niǎo)著稱,常以兼工帶寫(xiě)的技法描繪花鳥(niǎo)草木的生態(tài),其畫(huà)構(gòu)圖巧妙、設(shè)色淡雅、恬潤(rùn)華滋。難怪王大凡在《希平草廬詩(shī)稿》中這樣題詠劉雨岑:"八友之中最年少,魚(yú)蟲(chóng)花鳥(niǎo)造平巔;師宗陶宇饒為卷,后起于今已著先"。

劉雨岑的瓷畫(huà)在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫(huà)風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)上產(chǎn)生了極大的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對(duì)粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對(duì)吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫(huà)風(fēng)來(lái)繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒(méi)。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤(pán)”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了16國(guó)陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。

劉雨岑還用水點(diǎn)技法，設(shè)計(jì)了大量的高檔日用陶瓷。20世紀(jì)50年代末，他給輕工部陶瓷研究所附屬工廠設(shè)計(jì)的“水點(diǎn)桃花”茶具、餐具，進(jìn)入了釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館，成為接待外國(guó)元首的用瓷。在這個(gè)特定的歷史時(shí)期，與中國(guó)建交的國(guó)家如雨后春筍，幾十個(gè)駐外使館業(yè)已建立。鑒于使館的裝飾、日用瓷皆國(guó)民黨時(shí)代留下的日、英、德的產(chǎn)品，為加強(qiáng)民族自豪感，駐外使館紛紛向外交部提出以中國(guó)特色、中國(guó)氣派的瓷器替換外國(guó)瓷。外交部禮賓司司長(zhǎng)親自到景德鎮(zhèn)選瓷充實(shí)各駐外使館，成立了以劉雨岑為首的設(shè)計(jì)組，從器型到畫(huà)面進(jìn)行全新設(shè)計(jì)，最終選定劉雨岑設(shè)計(jì)的多瓣、重瓣，以艷麗色彩象征春天的“碧桃花”投入批量生產(chǎn)。劉雨岑去世后，其子劉平于1975年以“水點(diǎn)桃花”技法設(shè)計(jì)了著名的“7501”瓷，即1975年生產(chǎn)的第一號(hào)任務(wù)瓷，被海內(nèi)外收藏家爭(zhēng)相收藏，并視為“最后的官窯”瓷。計(jì)有餐具、茶具、煙具，分釉上釉下兩種，釉上水點(diǎn)桃花、釉下梅花。燒制時(shí)窯溫控制恰到好處，既要有成熟的窯爐技術(shù)，又要有耐高溫顏料。7501瓷呈送中南海后，毛澤東再度會(huì)見(jiàn)基辛格時(shí)，以茶代酒與之碰杯，即使用了“7501”茶具。

《春暖花開(kāi)·粉彩瓷板畫(huà)》以清麗工整之筆繪花鳥(niǎo)秀石，構(gòu)圖破除平板，奇正有韻?；ɑ艹鲋ι鷦?dòng)，疏落與聚集相呼應(yīng)，花朵雙勾填彩，敷色嬌麗鮮艷，葉子正側(cè)、疏密有變化，色影豐富，勾勒挺勁。秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn)，敷染淡青，點(diǎn)苔疏密呼應(yīng)，數(shù)片竹葉與青草相輔。畫(huà)面中心繪三只落籬麻雀，顧盼有情，以工筆手法表現(xiàn)得細(xì)膩生動(dòng)，意趣高華，妙詣獨(dú)得。作品畫(huà)于民國(guó)三十年（1941年），為劉氏38歲所作。

　 劉雨岑是珠山八友中年紀(jì)最小的，他在20世紀(jì)五六十年代曾參與多項(xiàng)重要陶瓷創(chuàng)作，對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。劉雨岑的陶瓷藝術(shù)成就，得到我國(guó)著名戲劇大師田漢的稱頌，他在《贈(zèng)劉雨岑先生》詩(shī)中寫(xiě)道：“南枝如雪馥雄關(guān)，又在先生筆底看。何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間。”