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如果說，山水畫注重傳達(dá)意境，人物畫著力刻化神采，那么，粉彩花鳥畫最不可或缺的可說是情趣兒子。這樣簡短的歸納可能并不全面，但至少表明了花鳥畫之作為一門獨(dú)特藝術(shù)的抒情性特征。粉彩花鳥畫需要通過描繪自然生物表達(dá)作者的思想感情和追求，通過欣賞活動(dòng)而寄托人們的興趣，情操和精神共鳴。筆者接下來要談的是在景德鎮(zhèn)陶瓷展廳里任慧宏的花鳥瓷畫，就是那不經(jīng)意的驚鴻一瞥，筆者就被深深地吸引了，瑰麗動(dòng)人的牡丹簇?fù)硪慌裕械膵善G欲滴、盡情舒展；有的含苞待放，優(yōu)雅矜持。秋意闌珊的楓葉，采用摘枝法沿對(duì)角線而下，繁簡得當(dāng)有力，令人清新悠然。

筆者細(xì)細(xì)的觀賞了館內(nèi)所有任慧宏的瓷畫，真是賞心悅目、給人無限遐想。徜徉在“無聲勝有聲”的花鳥世界里，凝神思索，筆者發(fā)現(xiàn)，任慧宏的這些花鳥瓷畫，都很注重構(gòu)圖，注重留白。一件完美的作品需要?jiǎng)?chuàng)作者全方位整體把握給個(gè)細(xì)節(jié)。

任慧宏的作品小中見大，“有著一花一世界”的藝術(shù)境界。可以看得出都源自任慧宏的精心作畫，善于構(gòu)圖和營造意境，給人以聯(lián)想和遐思的意境。當(dāng)然構(gòu)圖中的留白也是一門值得研究的學(xué)問。前人說“計(jì)白當(dāng)黑”，也就是說留白，留有非常多的空間和想象。中國畫與西方繪畫不同的地方很多，最明顯之處就是“留白”，國畫傳統(tǒng)上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散則稱為留白的布局。留白的安排，處理的是否恰當(dāng)，將會(huì)在很大程度上決定作品的成功與否。

瓷器花鳥畫，由于其畫面的載體是瓷器。所以具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美效果。瓷器花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，然而，就其構(gòu)圖法則而言，則有著共同的規(guī)律。比如，畫面中的留白，即畫面中有部分面積不描繪景物而留下空白，這是中國花鳥畫的構(gòu)圖法則之一，是畫面對(duì)于意境的渲染所采用的手法之一。無論是工筆的、寫意的，還是工兼寫的瓷器花鳥畫，一般都有“留白”之處，即留有未曾描繪景物的空白地方。中國畫的構(gòu)圖，是“經(jīng)營位置”，也是瓷器花鳥畫構(gòu)圖中的一個(gè)要素。這里要強(qiáng)調(diào)的是，畫面中的留白，不能簡單地說是“沒有”、“等于零”，可以說，留白是一種特殊形式的描繪。

留白的安排，處理的是否恰當(dāng)，將會(huì)在很大程度上決定作品的成功與否。任慧宏老師無疑是善于留白藝術(shù)的。任慧宏自幼熱愛陶瓷美術(shù)，深受家學(xué)遺風(fēng)的藝術(shù)熏陶。祖父任榮鈞，陶瓷老藝人；父親任義平，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。她博彩眾長，勤于實(shí)踐，藝術(shù)風(fēng)格工整嚴(yán)謹(jǐn)，清新秀雅、賞心悅目。其作品曾多次參加國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)展，多次獲獎(jiǎng)，11件頭茶具《山花爛漫》獲國際陶瓷精品三等獎(jiǎng)，尺八瓷板《天女送子》和100件花蕾瓶《富貴牡丹》等獲全國中青年陶藝家精品展最佳工藝獎(jiǎng)。“梅花香從哭寒冷，寶劍鋒從磨礪出”，瓷藝家任慧宏能夠這么熟練的駕馭構(gòu)圖中的留白，這與她的勤奮耕耘、推成出新地是離不開的。

留白，是中國花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，是畫家通過精心思考之后的創(chuàng)意安排。留白的安排，處理得是否恰當(dāng)，將會(huì)在很大程度上決定作品的成功與否。在不同的作品之中，有的惜墨如金，留白非常之多，簡意味著難，難就難在寥寥數(shù)筆意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，紋樣一繁，留白就少，紋樣密而不亂，構(gòu)圖又需煞費(fèi)苦心，不論留白多或少，留白都是真?zhèn)€畫面的組成部分，都要恰到好處，都要與被描繪景物的部分相協(xié)調(diào)，都要給人以藝術(shù)的美感。留白的作用，在瓷器花鳥畫之中是重要的。其最直接的作用就是突出了主體，即突出了描繪的景物?？梢哉f，留白是刪除了不必要的、繁雜的景物，起到了刪繁就簡的作用，從而，使畫面清爽、簡潔。同時(shí)，留白也展現(xiàn)了瓷器的本色，顯示了瓷器的質(zhì)地和釉色的美，充分反映材質(zhì)之美。

中國花鳥畫構(gòu)圖講究有虛有實(shí)、虛實(shí)相間，而瓷器花鳥畫中的留白就是最具體的“虛”、最徹底的“虛”。它與畫作中的“實(shí)”，即與被描繪的景物相輔相成，并相互映襯。再者，留白一般都表示空間，瓷器花鳥畫和紙上中國花鳥畫一樣，留白所表示的空間，既可以是表示天空、地面，也可以是表示水中、水面，還可以是表示天連水的空間，即天水相連，水天一色。留白，也可以僅僅作為背景，可以什么都不表示，或者不表示什么，全憑畫家和觀賞者依靠自己的感受來作為判斷、得出結(jié)論?；B畫中的留白，有如樂譜中的休止符，談樂曲可以說“此時(shí)無聲勝有聲”。那么，繪畫中留白可以說是”此處無畫勝有畫”。畫作中的留白，既是空白，又似“朦朧”，又好像文學(xué)作品中的省略號(hào)，給觀賞者以“只可意會(huì)不可言傳”之感，帶來了余味和聯(lián)想。

正是由于畫面中有留白，這不僅使畫作具有空靈、清麗之美，增強(qiáng)了藝術(shù)魅力、增添了詩意，使作品更有韻味，同時(shí)，也給觀賞者留下了不盡的余味和想象的空間。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家任慧宏就做到了巧妙構(gòu)圖，立體生動(dòng)；重師造化，自辟蹊徑?？v觀她作品中那獨(dú)樹一幟的大膽的空白畫面，不僅增添了畫面的美，而且打破了瓷板造型的邊界，起著把畫中之氣引向畫外，把畫外之氣引向畫內(nèi)，使宇宙元?dú)夂彤嬛性獨(dú)馊跒橐惑w，可謂一葉知秋，氣吞云夢(mèng)啊！