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巧妙運(yùn)用動(dòng)、靜關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作，從而使作品的主題更突出、意境更深遠(yuǎn)、情趣更濃郁，這是歷代文人墨客、畫家匠人的常用法則，同時(shí)，也創(chuàng)作出了許多的精品佳作，給后人回味與借鑒。

唐代詩(shī)人賈島詩(shī)句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。開始創(chuàng)作時(shí)，是“僧推月下門”經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，把“推”字改為“敲”字。這一字之改，不僅使詩(shī)境有了聲音，而且進(jìn)一步襯托和深化了月夜安靜的意境。在甘肅武威雷臺(tái)墓出土的東漢時(shí)期《馬踏飛燕》銅雕，駿馬造型體態(tài)矯健、昂首甩尾，頭微左側(cè)、三足騰空，只有后右腳落在一只展翼疾飛的龍雀背上，生動(dòng)體現(xiàn)了駿馬奔馳與飛鳥爭(zhēng)先的瞬間，把奔馳飛翔的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢哉f(shuō)，作者卓越的想象力和新穎的構(gòu)思，把動(dòng)與靜的關(guān)系處理到了盡善盡美的極至，使這一作品成為我國(guó)雕塑藝術(shù)史上的創(chuàng)作典范和神奇瑰寶。

中國(guó)畫的創(chuàng)作與審美，也十分講究動(dòng)靜關(guān)系，它不僅要求審美主體處于靜虛狀態(tài)，也要求畫面體現(xiàn)最終的靜虛境界。傳統(tǒng)中國(guó)畫成功與否，往往以是否能將鑒賞者帶進(jìn)靜虛境界為標(biāo)準(zhǔn)的。因?yàn)殪o虛境界造就了一個(gè)浩瀚空曠的審美空間，釀成了一個(gè)萬(wàn)象俱寂，朗月當(dāng)空的審美氛圍。對(duì)此，清人方薰曾有過(guò)精辟的概括：“古人筆下無(wú)繁簡(jiǎn)，對(duì)之穆然，思之悠然而神往者，畫靜也。畫靜，對(duì)畫者一念不設(shè)矣”。然而，這里的靜，是相對(duì)動(dòng)而言的，它不是絕對(duì)的死寂，而是一種意境、情趣、與精神升華的境界，是作者抒情述志的寄托，又是怡情養(yǎng)性的精神慰藉和引人入勝的心靈呼喚。要達(dá)到這種效果，需要有靈動(dòng)的思維和動(dòng)感的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。潘天壽先生說(shuō)：“靜中有動(dòng)，動(dòng)而益靜，靜之、深之、遠(yuǎn)之，思接曠古而入于恒久，其為至美也”。可見(jiàn)動(dòng)靜結(jié)合，是藝術(shù)創(chuàng)作的最佳形式。

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作受中國(guó)畫的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因此，無(wú)論是在欣賞還是在創(chuàng)作中，我們可以發(fā)現(xiàn)，有不少作品巧妙地運(yùn)用了動(dòng)靜關(guān)系的處理，進(jìn)行山水畫、花鳥畫或人物畫的構(gòu)圖與創(chuàng)作，以加強(qiáng)作品的意境表現(xiàn)，如：崇山峻嶺中一縷炊煙、一掛飛泉、一只飛鳥；山重水復(fù)中一片白帆、一騎牧童、一行歸雁；姹紫媽紅的花叢中幾只彩蝶、幾羽黃雀、一陣輕風(fēng)；淺笑短嘆中幾張紅葉、一縷清香、幾聲蟲鳴等等。正是這些動(dòng)感素材的加入，才使得這些作品干添了許多的生機(jī)活力，氣息情趣。

運(yùn)用動(dòng)靜法則，我在進(jìn)行花鳥畫作品創(chuàng)作時(shí)，主要是從以下三方面入手，進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的。

一是抓住瞬間的動(dòng)感，進(jìn)行工細(xì)的描繪。如我在創(chuàng)作《秋韻》瓷板畫這件作品時(shí)，為了充分表現(xiàn)主題的意境，我在瓷板上方，繪滿盛開著的牽?；ǎ诘{(lán)色樹葉的映襯下，紅的、黃的、綠的、玫瑰色的牽牛花簇?fù)碓谝黄?，盡情地綻放，呈現(xiàn)一派“不是春光，勝似春光”的景象?；▍仓?，兩三枝纖細(xì)的花藤?gòu)漠嬅娴淖笊辖秋h逸而下，給人一種隨風(fēng)而舞的動(dòng)感，尤其是畫面下方六只毛茸茸的小雞，活躍在綠茵草地上，有的引頸覓食，有的交頭接耳，有的回首招喚伙伴，使人在觀賞中，似乎能聽(tīng)到小雞“唧唧”的叫聲，不僅達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果，而且可以領(lǐng)略到作品中秋高氣爽的韻味和充滿活力的生動(dòng)氣息。

二是結(jié)合器型進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思。陶瓷花瓶一般都是圓形造型，因此，很適應(yīng)通景裝飾，而且隨著瓶體的轉(zhuǎn)動(dòng)，畫面很容易產(chǎn)生動(dòng)感，這給創(chuàng)作者提供了一個(gè)很好的表現(xiàn)載體和創(chuàng)作空間。結(jié)合陶瓷花瓶這一造型優(yōu)勢(shì)，我在創(chuàng)作陶瓷花鳥作品時(shí)，一般都采取通景裝飾方法，利用色彩、線條的律動(dòng)和裝飾物一起產(chǎn)生聯(lián)合動(dòng)感，使作品充滿情趣和活力。如《鶴舞》花瓶作品，瓶體系冬瓜瓶造型，根據(jù)這一造型特點(diǎn)，我在瓶體上繪滿高矮參差、變化有序、蓬勃向上的蘆葦，與花瓶圓渾、挺拔的線條平行呼應(yīng)，視覺(jué)上給人一種律動(dòng)感。蘆葦叢中，兩只白鶴在親昵細(xì)語(yǔ)，另一只展翅空中，回首俯視，似乎在呼喚底下的伙伴一起飛翔。順著蘆葦長(zhǎng)勢(shì)和白鶴飛舞的方向，轉(zhuǎn)動(dòng)花瓶的確能給人一種“風(fēng)吹蘆葦動(dòng)，境催鶴起舞”的動(dòng)感和情趣。另外，我創(chuàng)作的《紅葉蟬鳴》、《清韻》、《暖春》等花鳥瓷瓶作品，也都是以此手法創(chuàng)作的，均收到較好的藝術(shù)效果，并得到業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)愛(ài)好者的好評(píng)，認(rèn)為這些作品畫面動(dòng)靜、虛實(shí)、剛?cè)徇\(yùn)用自如，顯示了豐富的意蘊(yùn)，達(dá)到了溫婉文雅，景美意深的境界。

再次，我也經(jīng)常利用線條、色彩和構(gòu)圖的變化，做好動(dòng)靜文章，以調(diào)動(dòng)形式的趣味，增加審美情趣，如畫花鳥藤枝時(shí)，在一陣滯重的筆線以后來(lái)一些靈動(dòng)輕盈的筆線，力量外露潑辣的筆線后襯之以力量?jī)?nèi)蘊(yùn)的乎和筆線。畫山石或樹葉時(shí)，在干實(shí)的色塊后加幾個(gè)跳動(dòng)的點(diǎn)或幾道疏朗的線等等。構(gòu)圖中，正與斜、方與圓、直與曲也是一種動(dòng)靜關(guān)系，因此，在構(gòu)圖中，我也常常利用這種對(duì)比關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖，以營(yíng)造視覺(jué)上整體的動(dòng)感效應(yīng)。

“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”?？梢哉f(shuō)，南朝梁王的這一詩(shī)句，是對(duì)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中動(dòng)靜關(guān)系的最好詮釋。它說(shuō)明，動(dòng)和靜是相輔相成的，動(dòng)可以賦予靜的生命力，靜更烘托出動(dòng)的感染力。以此指導(dǎo)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，可以受益匪淺。（王小英）