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15歲時師從陶瓷繪畫名家，學成后輾轉(zhuǎn)北京、上海跟隨國畫大家開拓視野，1987年出生的小伙子程國兵，有更多的理由在陶瓷創(chuàng)作中，以創(chuàng)新之名去背離景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)，然而他卻堅持，景德鎮(zhèn)陶瓷有其獨有的裝飾美感．創(chuàng)新，不是反對傳統(tǒng)的旗幟，相反．是保持景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)活力的手段。

初中畢業(yè)那會兒．程國兵剛5歲，受到哥哥的影響．程國兵也對陶瓷美術(shù)產(chǎn)生了濃烈的興趣，經(jīng)過哥哥的牽線，他來到了景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授鐘蓮生的家里．像傳統(tǒng)的學徒一樣．跟著這位教授開始了學習之旅。

初到鐘蓬生家，程國兵對陶瓷還十分懵懂，甚至不知道鐘教授是圈內(nèi)的名人大家。那時，鐘教授家里雖然學生往來穿梭，學徒卻只有程國兵一人，他吃住在鐘教授家，每天5點鐘自發(fā)起床幫老師干起家務，年紀小小的程國兵沒有太多的想法．他覺得這一切都是應該的。

這種勤奮更表現(xiàn)在程國兵學畫的態(tài)度上，每天下午開始，鐘蓮生采用培養(yǎng)大學生的方式，從最基礎的素描開始教起。程國兵常常畫到廢寢忘食，有時鐘教授一星期都忙于學校工作，無暇指點，他就趁著中飯時間，趕緊將畫稿拿出來請教老師指點。

在這種求知若渴的狀態(tài)下．程國兵的進步神速，也終于得到了鐘蓮生老師的首肯。在這里的3年，鐘蓮生用他獨有的學院派的教學方式，給予了程國兵最專業(yè)的指導，他不像其他師傅帶徒弟一樣，從線描開始，而是從美術(shù)基礎開始教起．讓程國兵夯下了艱實的基礎，而這，也是程國兵日后能超越一般學徒的境界，越走越遠的一個先決條件。

　 學成3年后。程國兵在北京、上海兩地擔任設計師時，又先后接觸了京城白描第一圣手王森(著名國畫家劉繼卣入室弟子）等國畫大家，從陶瓷以外的視角看到了更廣闊的陶瓷美術(shù)，更堅定了他認為應該走的陶瓷美術(shù)道路?！皬乃麄兊纳砩?，我學會跳出陶瓷裝飾的框框，去加入更多的元素，但也更深刻地明白，陶瓷裝飾是一門獨特的藝術(shù)，任何照搬，或者凌駕于上的高姿態(tài)都是不可取的，相反，陶瓷有其獨特的語言。這種傳統(tǒng)的根是不容抹殺的?！背虈f。

　 順著這條清晰的思路，程國兵的創(chuàng)作越來越得心應手，其作品也越來越顯示出成熟與思考。

　 “月色系列”脫胎于最初的老師鐘蓮生的風格，隨著時間的推移，程國兵的“月下系列”開始由最早的生澀而逐漸圓融，畫面呈現(xiàn)的月下景致，寧靜、祥和，使人觀之煩惱頓消?！澳镣盗小眲t是在程國兵“創(chuàng)新中追尋傳統(tǒng)”的思路指導下．追憶童年往事而外化出的系列陶瓷作品。畫面中的童子、牧牛等．既有李可染等國畫大家影響下的蹤跡，又有程國兵對于中西畫法結(jié)合的嘗試與探索，可以說，其畫法、構(gòu)圖等是西式的方法，而其意境、效果又有中式的意趣，兩者的結(jié)合之下，畫作令人感到清新?lián)浔牵帜腿藢の丁?/span>