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古瓷器不僅造型典雅，釉彩鮮艷晶瑩，裝飾圖案也十分端莊精美。瓷器的裝飾由主圖、紋飾、題款三者組成。紋飾是襯托主圖的輔助裝飾，如綠葉之于牡丹，與主圖交相輝映，達(dá)到高度和諧的審美境界。沒有主圖只有紋飾的瓷品更多，又是一番情趣?！　〔煌臅r(shí)代、民族、地區(qū)、窯口各有不同的裝飾技法和紋飾特色。明以前稱為素瓷時(shí)代，所產(chǎn)瓷器多為素瓷，不予任何裝飾，只有少數(shù)檔次較高的瓷品才飾以不同的花紋。但多為暗花、浮雕之類，與瓷品同一色調(diào)，少有彩繪。明代開始進(jìn)入彩繪時(shí)代，各種彩繪紋飾色彩斑斕、爭(zhēng)奇斗艷，極大地豐富了瓷品裝飾。歸納起來，紋飾的裝飾技法大致有如下數(shù)種：

1.印花用刻有裝飾紋樣的印花或印戳，在尚未干透的陶瓷坯體上印出花紋，或用刻有紋樣的范制坯，直接在器物上留下花紋。分陽紋和陰紋兩種。此法始于漢代，宋之時(shí)南北許多窯口產(chǎn)品盛行印花裝飾。以臨汝窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯等較著名。

2.貼花一是范印貼花，亦稱印貼花。即用印范印出帶有浮雕狀紋樣的坯片，然后貼于瓷品的坯體上。貼花一般在施釉前進(jìn)行。如在施釉后貼上去的，燒成后貼花部分露出胎色，稱為露胎貼花，元代龍泉窯青瓷有此做法，貼花呈紅褐色。二是剪紙貼花。將剪刻成的紙花貼在未施釉或已施底釉的坯體上，施釉后揭去紙花，然后入窯燒成。燒成后紙花紋樣呈深褐色，底色淺淡，有明顯的剪紙效果。宋代磁州窯曾大量燒制這種瓷器。三是樹葉貼花。這是宋代吉州窯所獨(dú)創(chuàng)的一種貼花技術(shù)，將經(jīng)過處理的樹葉貼在黑瓷坯體上，燒成后即出現(xiàn)木葉紋，輪廓、葉脈清晰自然。有半葉、一葉的，亦有二三葉相交疊的，十分美觀。四是塑皮貼花。這是遼代瓷器的特有裝飾技法，代表了金遼民族的風(fēng)格。即在未干的坯胎上塑貼皮條、皮繩、皮穗之類的紋樣，使瓷器具有皮制品的審美效果，風(fēng)格粗獷古樸。

3.剔花有留花刻底、留底刻花兩種。在敷有深色化妝土的坯體上繪出花紋，然后將花紋外的空間或花紋本身部分的化妝土剔去，露出胎色，再施以透明釉燒成，具有浮雕效果。宋代磁州窯和吉州窯的制品最具特色。

4.刻花用刀具在瓷坯上刻出花紋的裝飾技法，多為陰紋單線。流行于五代以后，越窯、定窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等大量燒制。

5.劃花用竹、骨或金屬針在坯體上劃出花紋，花紋均由粗細(xì)大致相等的陰紋線條組成。始見于漢代,唐宋間盛行，宋以后仍然流行。宋磁州窯的珍珠底劃花十分有名，即在主題紋樣外的空隙處劃飾又細(xì)又密的珍珠紋，藝術(shù)效果別具一格。

6.鏤雕又稱鏤花、鏤空、透雕。按設(shè)計(jì)好的花紋將瓷胎鏤成浮雕狀，或?qū)⒒y外的空間雕透，是常用裝飾技法，流行于五代以后。

7.錦地開光 在繁密、規(guī)整的織錦般的底紋中空出數(shù)量不等、形狀各異的白底，用之繪制主要紋飾，與錦底形成主次、疏密、虛實(shí)的對(duì)比變化，使整個(gè)裝飾顯得活潑。宋吉州窯有這類品種，明清時(shí)景德鎮(zhèn)窯制品尤為精美。

8.彩繪有素彩、五彩、斗彩和粉彩等。明以前多為素彩。素彩多用單一的青花、墨彩、紅彩，以毛筆繪制紋飾。五彩則用多種顏色繪制。斗彩是以青花勾輪廓，再填其他顏色。粉彩是康熙時(shí)引進(jìn)西洋顏料，因摻有粉質(zhì)，層次過度均勻，色調(diào)潤(rùn)軟，質(zhì)感較強(qiáng)，乾隆時(shí)有很大發(fā)展。

五花八門的紋飾裝飾技法，體現(xiàn)了我們祖先的聰明才智。了解這些獨(dú)特的技法，對(duì)于古瓷器的鑒賞、辨?zhèn)沃陵P(guān)重要。